Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Дофаминовая любовь: как мы «подсаживаемся» на человека

Дофаминовая любовь: как мы «подсаживаемся» на человека

Есть у Эдиты Пьехи песня с такими словами: «На тебе сошелся клином белый свет, но пропал за поворотом санный след». Мы одеваем любовную зависимость в красивые слова ...

Posted by Анна Вокина on 12 мар 2019, 20:36

from Facebook

Vokina в Киеве


Завтра сентябрь, а это значит, что я готовлюсь к поездке в Киев для проведения тренингов "Исцеление души" и "Верни свою силу" (который про русалок). Я готовлюсь к встрече с давними интернетными подругами, с которыми наконец-то произойдет развиртуализация, хочу увидеть древний город и метнуться в Одессу (ну раз уж я попадаю в Украину, что нынче очень непросто).
И вот навеяло. Песня дня для настроения.

Кажется я знаю, какую грань своих способностей я буду развивать дальше.



Научиться играть на фортепиано было моим собственным желанием, глубинным, естественным. Но в моей жизни случались полтора года музыкальной школы и встреча не с тем педагогом. И, отдышавшись от переезда три года назад, я решила: «Нужно же когда-нибудь разобраться: то, что я узнала про себя в 10 лет правда или ложь?»

И я начала брать уроки фортепиано у ТОГО педагога. Целью занятий было излечиться страха и знания, что фортепиано не для меня. А еще в какой-то степени освоить язык музыки, когда червячки на нотном листе превращаются в осмысленные знаки, которые я могу перевести в звуки. Та еще задача, но я с ней справилась, пусть на начальном уровне, по слогам, но я протоптала для себя эту дорожку.

Следующим языком стал академический вокал, которым я занимаюсь почти год. Мотив тот же: «Когда-нибудь нужно научиться владеть своим голосом!» А оказалось и голосом, и телом, и состоянием, и, вообще, вполне себе оперное меццо-сопрано.

И вот очередное «Нужно же когда-нибудь...!» меня догнало. И это русский язык с которым у меня отношения «все сложно». В школе мои сочинения зачитывали перед классом, но обычной оценкой было 5/2. Зная о своей дисграфии, я стеснялась писать. Но настала пора ЖЖ, родился сын, я увлеклась материнством и не могла не писать, потому что это было необходимо: в самые трудные для меня времена я держалась и исцелялась словом. Вскоре оказалось, что слово мое интересно другим и я быстро стала тысячником.

Collapse )

(no subject)

Давно я не садилась за пианино. Точно ни разу за зиму, значит месяца 4. А тут началось цветение садов и самая пора играть Primavera Людовико Эйнауди. Села, и за один вечер вспомнила. Наверное его весна стала частью меня и уже не сотрешь. А как же это приятно чувствовать, как из под моих пальцев выходит прекрасная музыка.
Кстати, я давно не писала о занятиях вокалом, а они продолжались, и сейчас большой откат. Ну как откат. Учитель стал давать новые сложные упражнения и требовать от меня петь совсем иначе, чем раньше. В себя. Плюс соблюдение еще множества требований, на которые раньше он закрывал глаза. "Начинаем петь по-взрослому. Ты этого достойна!".
Опять чувство, что я начинаю все сначала. Опять это дурацкое ощущение, что я ничего не понимаю, туплю и дура дурой. Снова. И злоба, и желание сопротивляться, и бросить. И понимание, что "и это пройдет", что нужно довериться ему и следовать за ним.
Правда до середины апреля перерыв. Учитель уезжает в Москву. И я собираюсь следом быть там, было бы интересно встретиться с ним в Москве и услышать его в деле, на сцене.

(no subject)


Внутри каждого из нас живут воспоминания-образы может из прошлых жизней, может генетическая память, может память души о другой жизни, но эти образы отзываются, когда о них напоминают, мы хорошо знаем, что чувствуют люди, когда это делают. И, если захотим, то можем выписать вполне определенную историю того, как жил этот человек. Обычно мои слушательницы используют эти истории, чтобы разобраться, почему они иногда ведут себя странно, или если нечто, не относящееся к нынешней жизни, цепляет и заставляет переживать.
Но бывает, что эти образы не мешают, они просто есть, как часть личности и могут никак не проявлять себя, пока человек не начнет чему-то учиться и осваивать новое, которое оказывается не таким уж и новым.
В пятницу мы первый раз распевали Сегидилью (Кармен). И учитель прервал в середине занятие и сказал: "Иногда мне кажется, что я имею дело с оперной дивой, которая уже давно все эти партии знает и это пропето и прожито на разных подмостках. Вот сегодня, мы первый раз поем Сегидилью, сложнейшая партия, немногие с дипломом о высшем музыкальном образовании берутся ее петь. Понятно, что мелодия еще не улеглась, что есть сбои, но местами вы выдаете такую глубину, знание материала, тембр, голос, интонации, которые не могут вот так просто взяться только потому, что мы сегодня первый раз слова прочитали. Это и с Кармен, и такие моменты есть в арии Далилы, та же история с Третьей песней Леля, и с арией Лауретты.
Collapse )

(no subject)

‪#‎пою‬ После перерыва в занятиях вокалом, сама чувствую, как все стало интереснее. Наступило время тонкой обработки напильником того, что уже наработали.
Взялись за третью песню Леля. Первая русскоязычная. И это - оно! Где моему голосу есть где развернуться - показаться. Разве что Далила тоже дает мне такой разгул. Странное ощущение: снаружи песня Леля для меня не была такой притягательной, какой она оказалась изнутри.
Ну и я слушала до этого вариант в исполнении Архиповой, а учитель предложил ориентироваться на Образцову. И ее исполнение для меня действительно казалось более близким, удобным, понятным.
Тем забавнее сегодня было услышать арию в исполнении Полины Гагариной в "Призраке оперы" (Ютюб переключил на нее после Образцовой). Сразу понеслись мысли: как делаются такие шоу, я увидела, как Казарновская плавно увела внимание с оперного варианта исполнения ("Не стоит вам пытаться по-оперному тянуть вот ту ноту". "Милая девочка, милое народное исполнение".)
И все потому, что вчера мы эти первые четыре строчки разбирали по слову и учитель от меня требовал полного раскрытия моего меццо-сопранового тембра. И еще и еще! Ему нужно было выдать и тучу, и гром с молнией и дождь. И тут же показать легкое веселье цветиков и дЕвиц. И следом придать остроты и показать некоторую опасность того, что молодцы увязались. Работали с этим минут 15, а прожитого и впечатлений часа на три.
И тут такое показывают по телевизору. Я согласна с Казарновской, мило. Но я уже могу круче.

(no subject)



Сегодня я вкурила тему певцов-кастратов.Я писала об этом тут http://vokina.livejournal.com/712941.html и тут http://vokina.livejournal.com/712979.html
Весь день фоном шли записи Libera. И это так красиво! А какие они хорошенькие-сладенькие, даже не верится, что эти ангелы превратятся через несколько лет в вонючих волосатых мужиков.
Я глянула, что там пишут про солистов. Естественно с 1984 года там поменялось множество составов по этим самым естественным причинам. Но сейчас я могу наслаждаться записями их песен, в то время как бывшие солисты выросли и часть из них обзавелись детьми.
А каково было во времена, когда аудиозапись еще не создали? Вот эти мальчики, с выдающимися голосами, спевшиеся, подобран репертуар и все знают, что это лет на пять: и руководитель хора, и владелец хора, и зрители, и... сам сладкоголосый солист.
И ведь никто не знает, как изменится его голос. Вот сейчас он лучший из лучших, люди приходят на него, деньги, слава, все перед ним, а сломается голос и он может стать одним из... ничего особенного. Придется начинать все сначала. А если он еще и кормилец в семье, где еще много детей и его заработки - большое подспорье.
Вероятно для многих это было поддерживаемое обществом и семьей, но добровольное решение пройти через кастарцию, чтобы дальше идти по этой певческой стезе. И опять у меня параллели с детьми, которые в наши дни в профессиональном спорте с детства.
Может это и не был ужас-ужас?

(no subject)



Для меня нет ничего слаще, чем находить связи и объяснения доселе непонятному.
Вчера соскучилась по опере и самовольно горланила арии (мне пока без учителя нельзя).
Среди них песня Марфы, а в ней слова: "Уж я стук под оконце, Уж я бряк во звеняще колечко".
И случился этот любимый чарующий миг, когда все стало понятно.
В своё время, когда изучала целительские методы наших бабушек, в частности приготовление воды для умывания, я встречала воду "трижды пролитую через дверную скобу".
Долго я пыталась понять, где у двери скоба, пока мне не показали процесс в деревенском доме, где дверная ручка в виде буквы "П" была прикреплена в горизонтальной плоскости и воду переливали из одной чашки в другую так, чтобы струя лилась в эту самую скобу.
Объяснялось тем, что дверь - вещь пограничная и все, что с ней связано, обладает обережной силой. Но как-то это было не убедительно.
А тут я поняла, что раньше вместо ручек были именно дверные кольца. У моего дедушки тут на воротах было такое, тяжелое, кованое. А это уже совсем другая песня: металлическое (Стихия земли, прошедшая через огонь и потому металл не подвержен воздействиям) и кованое кузнецом-ковалем ("знающий", кого черти боятся, по сути колдун) и круглое. А форма тора - это символ женского полового органа. Баранки, сушки, кольца на пальцах, венки (и те что на двери тоже) - и это все о ней. А гениталии и их символы считались особо сильными оберегами.
С этой точки зрения дверные кольца уже делают безопасным для дома любого, кто за кольцо берётся. А пропускание чего-то через кольцо - знак перерождения (обряд прыганья в поневу, пропускание человека через большой хлебный бублик). И тогда вода, пропущенная через дверное кольцо, тоже становится чистой от прежней информации и тогда её можно заговорить на какую-то задачу, вроде убирания испуга. А потом дверное кольцо эволюционировало в скобу, а функция осталась.
Теперь пазлинки сошлись.
А я, пожалуй, заведу в своём доме такое колечко.
О! Вышли из кафе, где кормила сына после турнира, и сразу за углом нашла иллюстрацию